波磔笔是隶书的主要笔法

波磔笔是隶书的主要笔法

  隶书是在篆书基础上变化出来的。篆书的形体是不规则的,是一种纵势的圆转的造型,隶书的形体则演变为扁方。这种造型的变化,带来用笔的多样化,点、画、撇、捺的笔势都不同,方笔圆笔,圆中有方,方中有圆,起笔收笔,用笔均有变化。学习隶书,必须研究这些笔法和技巧,认真临摹传统的技法。自然,隶书的笔法是和隶书的结体分不开的,线条的长短、粗细、斜曲,笔画的穿插、呼应、疏密,都是和字的自然结体不可分的。隶书结体中还有笔画的省繁移位等的异体写法,如果不掌握这些技法,也不能写好隶书。就作品整篇来讲,随着内容需要,文字排列,大小变化,错落有致,要按文字的自然结体,随时调整。笔画少的要写出大的气势,笔画多的,要适当收缩。根据章法需要,自然结体横势的字,要写成纵势;结体纵势的字,要写成横势。一般讲,隶书的章法,竖行的字间距离短,行与行之间距离稍远;也有的字间距离大,行间距离小;有的摩崖刻石也有横不成行的茂密布局,如《鄐君开通褒斜道刻石》那样。丰富的章法、布局的变化,完全是根据风格需要和实际环境而艺术加工的结果。这些都是我们学隶书需要掌握的技法。下面主要以《张迁碑》为例,对隶书的笔法做一些具体深入的分析和介绍。

   1.波磔笔是隶书的主要笔法

  波磔即波笔,也称三折笔,即“一波三折”,横波笔的典型用笔,俗称“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整,采取分势,凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者,必有一波磔笔,成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行,徐徐提笔到笔画中间后,又徐徐下按,至收笔向下按顿,然后转笔往上挑出,如同燕尾,至出锋后收笔或回笔收锋。(见图1)

  这些波磔笔处于不同情况不同位置,起收笔都不完全相同。如起笔的“蚕头”,有的是下顿后成方笔,如“有”字的横画起笔;有的是圆笔,如“兴”字横波笔的起笔;有的是方中带圆,如“祖”字下面横波笔的起笔;有的是方笔带圆出锋,如“幕”字的中间横波笔的起笔上面出锋。收笔的“燕尾”的用笔不同,所表现出的形态也不完全一致,如“雅”、“兴”、“有”、“祖”、“幕”、“上”诸字的收笔均不相同,造型各异。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔笔的起收笔也同样不同。两个碑在总风格方面各异,但同一碑的字的风格都是一致的。可见是每碑总风格一致下,在写波磔笔时其形态也是有变化的。

  但是波磔笔在一个字中只有一笔,即使有许多横画的字,也只能有一笔,这就是通常所说的“燕无双飞”。如“释”、“”、“在”、“言”、“孝”、“盖”、“重”等字,都是横画多且处在重要位置,但除一笔是波磔笔外,其它横画均不是波磔笔画。(见图2)

  从以上字例看,除一笔为明显的波磔笔画外,其它横画虽不是“蚕头燕尾”,但也并非都整齐划一,多少都有波势,起收笔也有所不同。但是,凡有撇、捺、走之旁、弯钩的字,无波磔笔,这是因为撇、捺、弯钩、走之旁的笔画都是带波势,如再有波磔笔则重复,反而影响字的美观。如“迁”、“字”、“龙”、“张”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、 “对”、“不”、“更”等字(见图3)。“迁”字有走之旁,“字”字有弯钩,“龙”字有抛钩,“张”字有撇捺笔, “於”、“夫”、“不”、“更”都是有不同位置的撇捺笔,“事”字有弯钩,“苑”字也有抛钩,故均无“蚕头燕尾”波磔笔。

  上面讲了什么叫波磔笔,一个字中只有一笔波磔笔,“燕无双飞”,有撇、捺、走之旁、弯钩的字则无波磔笔。隶书的波磔笔的写法和形态也是多种多样,如《张迁碑》中的波磔笔有平挑的,如“之”、 “焕”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“无”、“市”等字,它们的波磔笔都属平挑的笔法,其起笔和“燕尾”收笔时呈各种不同形态。如图4中的“之”()字波磔笔起笔呈方笔,往左伸长,故收笔时右边短,转笔后平挑,“燕尾”长,使左右两部分平衡,又呈变化。“焕”字下波磔笔左轻右重,左长右短,故转笔后收尾平而短。“其”字下波磔笔用笔厚重,左右大致均等,转笔后收尾笔平和温顺。“孝”字上波磔笔,起笔方中带圆,线条平直,收尾平中略上挑,与其它笔画协调。“世”字笔画较细,波磔瘦而平,收笔时挑尾随意。“京”字上横波磔笔,起笔用方笔,中间略细,收笔时平挑出,显得挺拔而有变化。“无”字下波磔笔,起笔和其它字均不同,逆锋往左后,笔锋回带,无下顿笔,顺锋挑出,左短右长,三笔横画的起收笔都不同,平整中有变化,长短参错,全字结构规整而活泼有生气,三个横画、四个竖画毫无呆板之感。“市”字的上横波磔笔写法又不同,起收笔两头均往上翘呈曲势,起笔成方笔有圆势,左重右轻,“燕尾”用笔随便,顺势略略上挑。从以上八个字波磔笔画平挑用笔的分析,虽都是波磔平挑笔,一波三折,“蚕头燕尾”,但是此碑写时都很讲究,非常注意变化,可见作者的艺术水平。

  上面讲了波磔笔画的收尾平挑笔的丰富变化。波磔笔还不只是平挑一种,还有一种是收尾用笔下压上挑或下平上挑的笔法,如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“温”、“善”等字。其收笔的燕尾部分,都是高高往上挑,显得非常突出。且起笔都成方笔,其中如“君”、“里”两字,中间波势明显,故两头往下压,收笔燕尾用笔往上挑后出锋,似乎行笔中突然遇到障碍物,如波浪往上卷起。又如“吾”、“雅”、“温”、 “善”等字则中间波势少,是顺笔平进后,到收尾时突然起笔上挑,或逐步下按加粗后上挑。这种波磔笔和前种平挑不同之处,是整个笔画不如前种平挑波势大,而是突然起挑,收笔转笔时用笔肚往上挑,逐步提笔收锋直至出锋。(见图5)

  波磔笔在隶书中是最主要的笔画,它的用笔规律和丰富的笔法形态,是学隶书首先要认真研究的。这里介绍的《张迁碑》的波磔笔法,虽然不能包括所有隶书碑的波磔笔法,但是它用笔的主要规律是极具代表性的。我们详细地分析解剖此碑某些字的波磔笔法,不仅是为了临摹隶书碑的方便,同时对于创作隶书作品,探索创造自己隶书风格,也会有很大的启示,看出古人在写波磔笔画时,如何从一个字自然结体和篇章布局的需要出发,写出多种的变化。